设计师余平：设计是为了探索和传承文化

　　第八届广州国际设计周将于12月6-8日在广州保利世贸博览馆拉开大幕。PChouse直击展会现场，以下为您带来设计师余平先生的专访。

 

 

　　余平，陕西室内装饰协会设计委员会专家，中国室内建筑师学会室内设计分会理事，中国室内建筑师学会第五专业委员会副主任，高级室内建筑师，陕西省高级职称评审委员。2001年被评为陕西新世纪建设十大新闻人物。现任西安电子科技大学工业设计系副教授。代表作“瓦库茶艺馆”。

 

　　Q：所以您去年也来到了广州设计周现场?

 

　　A：广州设计周我每年都来，去年就拿了这个设计周的年度人物奖，我的作品就叫“瓦库7号”。这个作品后来又被他们推荐到香港设计营商周那边，结果获了个亚洲可持续性发展特别奖。

 

　　Q：您是喜欢到乡下地方寻找设计灵感吗?

 

　　A：对，喜欢上山下乡，哈哈。(那您的足迹应该说是遍布大江南北了吧?)对，就是一些村村寨寨，就大江南北的村寨我是走过比较多的了。(那您去过梅州这样有围龙屋特色的地方吗?)围龙屋?(梅州)这个还没有去过。我走到福建与广东交界的地方，那个地方已经有围龙屋了，所以就我觉得先把广东梅州这个地方搁一边，先去了其他地方，以后有时间有机会再去一趟。

 

　　Q：那您觉得比较有特色的村寨集中在哪个区域?

 

　　A：福建，浙江，四川，贵州，就西南地区的，还有云南都比较有特色，然后福建和广东交界的地方也有很多特色村寨和民居。

 

　　Q：您觉得那些民居最大的特色是什么?

 

　　A：特色就是古朴，然后它们(分布)的地形差异比较大，气候差异也很大，这些自然的因素形成了这些各具特色的传统民居群。我为什么要去那些地方?我就是要去寻找和探讨文化是什么，可能我们一直都认为文化是教育式的传承，博物馆是个传承，这些东西仅仅是文化的一个方面。另外一个方面其实是人和自然之间的关系，就是人和自然的不断的抗争，不断的去顺应，然后积淀下来的不同的生活印记，这也是一种文化。我就觉得这种博物馆之类的可以以后再看，或者说已经有很多人在研究这个了，那我们就可以集中一点时间和精力去寻找自然和生活之间的，就是自然形成的，有历史积淀的一些东西。那么这些东西是什么呢?最具代表性的就是那些古老的房屋、民居，比如福建的鼓楼、碉楼，其实这些建筑都是很相像的，它都是那种防御性的房子，防土匪、防野兽之类的，人可以安心地在里面休养身心、繁衍后代。如果是像贵州这样的地方，那里是山区，找不到平地，然后到处都是森林，所以那里就比较多地用木材来建房子，用木材扎腿，把一块不平的地用立腿式的办法把房子架起来。这就涉及一个应对地形的变化的问题。另外贵州那边特别的潮湿，潮湿怎么办?那就把它架空，让气流能够穿过、流动。明清时期在安徽、浙江和江西北部的地区，离长江三角洲不远的这些发达的地区，他们就掌握了很好的烧制砖瓦、盖房子的技术，相对而言他们那里是比较先进的，那他们就会建那种像徽派那种马头墙，就是这种有信仰啊，有宗教意识啊，有中国习俗的东西。房子出来以后，那里是土房，这里是砖瓦的，还有吊脚屋的，就是有很多不同的房子。我们盖房子最重要的是遮风避雨嘛，但在新疆地区降雨少，那他们建房子就不会过多考虑房顶的问题，他们的房顶都是平的。因为我们有了所谓的文化、所谓的信仰，就决定了我们要做什么。其实这两者之间谁先谁后是个很复杂的问题，新疆地区盖房子跟他们的信仰没有多大关系，因为那边不下雨所以不需要盖瓦顶房，所以就变成了这种土坯房。而像我们这个地区的话就要应对雨水问题了。我喜欢研究人和自然之间的关系，所以你们也可以看到在我的“瓦库”作品中包含了很多民居的元素，民居也不断的成为我的设计素材。很多人都说我的设计有原创性，毕竟国内外很少有这么民居风格浓厚的设计，但是实际上我的设计也不能完全属于原创，因为灵感都是来源于中国的各种各样的民居。我在设计的时候都没有考虑它的风格是属于东方还是西方，只是围绕着客人的生存需要、意愿以及房子的实用性来设计，这也是设计中最基本的。

 

　　Q：您在设计的时候不考虑风格的问题，那么会考虑传统和时尚之间的关系，或者说它们之间有什么矛盾吗?

 

　　A：传统或者说东西方的问题我现在已经解决好了，比如说我在为南京(的客人)在做设计，那么我就去寻找南京的瓦，这些南京的瓦是在各种村落、民居之间找到的，我只负责空间搭建的问题，当地文化的融合就由客人来决定。但如果你在南京建房子，你要去到意大利找那些很尊贵、很奢华的材料回来做设计，那是很费劲的，最后做出来的效果也未必能与当地环境融合。中国现在有很多年轻设计师，他们很有创意，也有越来越多的人愿意把项目交给他们做。但是有时候你会发现一些创新的设计建成后，第一年你可能觉得它很新奇，但是到了第二年、第三年就变得没有意思了，说到底就是缺少了一种文化的积淀。中国的历史文化是我们设计最结实的根基和土壤，创意、创新是离不开传统文化的，当然这也不代表我们要死守文化，而是要创新地运用传统和历史文化。

 

　　Q：请问您在做“瓦库”系列作品时遇到的困难是什么?而让您开心和兴奋的事情又是什么?

 

　　A：我觉得最大的困难就是应对商业，不管我们设计师或专家认为设计是多么的好，但老百姓不买单，那这个设计作品就不能成为一个好的作品，只能是一个“好看”的作品，没有经得起市场的检验。我自己对于这个东西确实是底气不够足，其实我是有信心，但不是很饱满。我总是在小心翼翼地，谨小慎微地，一步一步地朝前走，就是能够叫百姓愿意去进行消费，让它变成一个商业空间，让投资变成一个良性循环，变成有回报的东西。然后我们就继续在里头探索空间、探索文化，还有色彩构成等问题。总的来说，(设计)专业上的问题我从事很多年了，我是很有信心的，但说到商业的话，就需要慢慢地继续摸索，去了解客户的需要了。我跟我的投资人有个想法就是希望我的作品在中国每个大城市都有，现在已经有15个城市(有我的作品)了，但像北京、上海和广州这种一线城市还没有，所以以后的计划就是走向一线城市，作品要好看好用，还要被当地的人接受、认可。我还想以后把作品送出国门，把中国的茶文化放到西方去，供他们欣赏，让他们接受，我觉得最大的挑战是这个。

 

　　Q：您怎么看待设计作品的个人风格化问题?

 

　　A：你看我的作品就有很明显的我的个人风格在里面，但我从来没有研究过这个风格化的问题。就像我面对学生的时候，我跟他们说创意就是你的一些想象，但什么叫原创?原创在现在这个社会是非常难的，但它又可以变成一个非常简单的问题。一切的设计，只要依据和顺应现场的条件，比如地理环境，出来的作品都是原创的，你想重复都没有机会。

 

　　Q：我们知道您的设计是深深扎根于传统文化的，那么请问在您的“瓦库”系列作品设计中，“光”是扮演一个什么样的角色的呢?比如说灯光和自然光，您是怎样运用这两种元素去塑造空间的氛围呢?

 

　　A：我想，在室内设计里面特别重要的就是光环境的设计，光环境的设计我就把它分析为两个方面，第一个因为我们看不见，光的照亮(让我们看得见)，这是功能问题;第二个是照亮以后让你感觉那种神秘和艺术感，那是一个气氛。我觉得最重要的是灯光的功能，把黑暗的环境照亮，我也一直认为解决功能问题是首要的。其实灯光的存在是因为天黑了，没有了自然光，如果还有那么一点点自然光存在的话，当然会先用自然光，毕竟自然光是免费的，是最天然的。那么我们在设计的时候就会考虑到自然光在24小时里的变化，这个变化对于光进入房子的影响等等，要思考怎样把自然光充分地利用。我也一直在研究用自然光来解决设计空间的亮度问题，如何最大化地减少人工照明的使用，如何在完全不使用人工照明，仅通过白色的墙面来反射光线以获取足够的室内亮度等问题。这样的话就非常符合我们现在所追求的低碳生活的方式了。所以在我的设计里面，我一直遵循“天为上”的道家观念，让自然光最大化地照亮我们的生活空间。

 

　　Q：您这些年来也获得了不少的奖项，您觉得作为一名优秀的建筑设计师需要具备什么品质呢?可以给年轻的设计师一些建议吗?

 

　　A：我觉得创造性思维是很重要的，就是敢想别人不敢的东西，这可能是成为一名优秀设计师需要迈开的第一步。然后你想成为一个出类拔萃的设计师，你还得要有逆向思维，要学会改变你的思维方式。(这个能后天培养吗?)当然可以，其实我自己也在不断地锻炼我的思维，要创新。一旦感觉自己的思维打不开了，就去一些有山有水的地方转一转，感受一下自然，之后再去看项目，你就有了不一样的感悟和想法了。

 

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