戴昆：设计要保持触觉味觉的全面张开

　　戴昆，有点朋克的装扮透着一股子潮范儿，谈起设计会用很生动的例子，有点幽默的方法让人瞬间领会。他走到哪里，人气就聚到哪里，天南地北的设计师时常会聚到他在的地方，只为观摩他的作品，听他关于设计的见解。他是设计顽童，他惯用的“OK”捂眼手势，就像他虽然单纯地过着设计师的生活，但是那些在工作中迸发出的灵感，经常会让他去挑战一些未曾涉猎的领域，在设计的世界推陈出新。

 

 

戴昆

 

　　

 

　　北京居其美业住宅技术开发有限公司执行总裁

 

　　中国著名建筑师及室内设计师

 

　　近年来将工作的主要方向集中于住宅室内设计领域，倡导实用、美观、经济的设计理念，在各地设计了大量的住宅作品，引领和推动了城市居住生活方式变化的潮流。同时投入大量的精力于色彩流行趋势和相关产品设计的研究，在完成学术专著的同时也持续推动室内设计色彩运用的专业普及工作。

 

 

 

　　并没有刻意做美式风格

 

　　谈起设计，每每提到美式，总是首先想到戴昆，而这个固有的概念就是他拿着一个烟斗出现在一个“很美式”的空间里。这个形象仿佛标签一样严严的贴在他的身上，但是实际上他早已戒掉了烟，过着每天跑步的生活，越来越多的研究中国传统文化的东西。

 

　　随之，他的设计中也出现越来越多的中国味道，那些古代的绘画艺术、瓷器都是他精心研究的对象，体现在他的作品之中展现的更多的是中国传统的意韵，将这些中国味道的东西移植到一个现代人居住的现代空间却毫无违和感，依然透出一股有力量的时尚。但是他说并不是他要刻意在做一个设计风格的改变，而是他保持着“触觉味觉”的全面张开，随时在感受市场的变动。

 

　　

 

 

戴昆

 

　　：在百度上搜索您的简介，最明显的就是“致力于美式居住文化和生活方式”的推广，以至于一提到美式首先就想到您，但是看到您近几年的设计，中国味道的东西越来越多，是怎样的因由促成了您这样一个转变?

 

　　：其实这根本上谈不上一个转变，这又不是刻意的。就是像一个小朋友长大一样，不断会有新的兴趣点。所以，其实在像我们这种对于中年人40多岁(笑)，被贴着标签说，你是什么风格，其实是一件特别无奈的一件事，我们肯定不想接受。但是有时候从媒体和社会的角度可以理解，这样最迅速最直接。特别是你前面有段时间特别集中地做了某一种风格和或者是调性的设计的时候，大家很容易就把我们标定为一点。

 

　　但是随着我们工作的进展，我们肯定是有不同的这个兴趣的变化，或自己的审美等各方面的变化，这我觉得是一个自然发生的一个东西。带有东方味道的东西在我的作品里体现得越来越多，其实也是一个趋势使然，也并不是说我们刻意地想怎么样。因为设计师是个被动的人，如果你只是想做自己喜欢的设计，我说你运气好就被市场接受，但是你就有运气不好的时候。所以我们做的自己的作品的时候，我们每一年都很认真的观察我们的消费者和市场的变动我们努力地去应对改变。应对我们的消费者人群，从50、60后逐渐转向70后、80后，就是我们努力的在应对这个市场的变动。我们要去努力地理解这些年轻的消费者。他们的喜好，他们的接受。

 

　　如果我还坚持10年以前的做法。50后、60后喜欢的那种房子，有可能你谈话，现在就不是跟我谈了，可能是换一拨80后的年轻设计师在聊。所以设计这个行业就是这个。他是一个不进则退的，不断地要充实自己的行业。其实是相当残酷的，如果你一旦离开一线瞬间就会被刷掉。而且在一线的时候你也要非常的辛苦。就是保持触觉味觉都是张开的那个状态。就是你要不断的感知一点一点小的变化。因为他并没有一个明确的界限说是从明天开始，我们的消费者就转向70后。他是从50、60这样一点一点过来的。对我们来说我们每天的工作在接触我们的业主，然后不断地发现我们的业主他们的思想他们的审美在改变，然后做出我们新的判断。

 

　　你就是要在喇叭裤特别好卖的时候，一定要想到，这件事儿很快就要过去了，然后下一刻，到底是筒裤呢，还是窄腿裤呢，还是九分裤呢?你要不断地做研究，甚至你要做好每一手的研究，然后最后你发现，是全部。

 

　　：那么是说越来越多的80后、90后喜欢中国味道的东西?

 

　　：这部分来说我认为第一个是全世界人民都喜欢，中国人没有理由不喜欢;第二个就是随着我国国家经济的发展，经济强大了，民族自豪感，对自己文化的喜好一定会发生。

 

　　：说到年轻人对待中式的态度，不得不提到同样具有东方血统的日式文化，据说世博会，日式的水墨等等都非常抢眼，更能够深入人心，您觉得我们应该怎样将我们自己的文化做强，然后来让世界上更多的人来认识我们，也让我们的文化具有更强的生命力，影响更多的人?

 

　　：这只是一个局部的效应，因为去年前年的一些展馆，那个就是所谓的中国馆，因为它并不是国家的行为，它是一些企业行为，甚至说是一些个人行为。我认为就是做日本馆、韩国馆的那部分的那些国家的设计师的策展人能力更强一些,他们做到了一些自己该做的事儿,而中国的也有一些展览其实那些策展人没有能力去做展览，但是他做了，所以说有时候他就是好心。但是他做了一些能力不及的事儿，所以我觉得我知道这是好事，我可以期待明年。

 

　　明年的米兰展是由创基金来策展。我相信这一次就说由于我们其实大家都忍不住，这个展览有一个主题，那个主题叫：站出来。就是每个人都觉得每年都有那么多人在米兰办有关中国的展览办的那么差，是不是终究需要有人站出来做一点至少符合我们自己喜好的就是觉得这是我们真实状态的，而不是说，让别人拿去作秀，满足一些自我的一些。就是如果你那么简陋了，那么不好，干嘛要去呢。

 

 

 

　　设计不需要封闭

 

　　这些年来，他从建筑设计，走到室内设计，如今开始产品设计，每一种设计他都能够信手拈来，作品拥有很高的社会影响力。

 

　　夜晚走在北京的二环、三环，许多建筑都是他当年的手笔，而今他的室内作品涵盖了几乎90%的中国高端地产集团，他的设计从来没有局限，那些在工作中迸发出的一个个的灵感，汇聚成了他期盼的作品，比如说他一直想要的可以随心所欲的柜子，有着更多可能性的地板，以及充满故事色彩的儿童被，他的设计一直是有更多可能性，无论是风格还是领域。但是往往有一个共通之处那就是好看实用。

 

 

戴昆

 

　　：据说您是不太喜欢跨“界”这样一种说法的，但是您一直在做打破“界”的这样的一种做法，比如刚开始是做建筑设计。2005年开始做室内设计，到现在开始做产品的设计，柜子、被子、大自然—戴昆设计地板等等，这确确实实是跨界的做法。

 

　　：我觉得是设计师这个圈子可能大家自我做了一些封闭，你一个学生在学设计的时候可能或多或少都做过一些小品的设计。比如对建筑设计来说，我念建筑系的时候室内设计只是其中的一门课，它要上一个学期，那你说这个，你也可以理解我也是专业的是吧。我也上过室内设计课，所以我不觉得这个就是室内设计师去设计一件衣服，就离开自己的行业多远，它其实还是设计工作的一部分。

 

　　但是确实有一点就说，你要跨进一个新的门类，如果你对这件事情负责的话，你要经过一些学习，这是我认同的。但是这个门槛并没有高到说你就不能做得成，那些产品本身也有设计师，那些产品本身的设计师他可能有一点点自己本位的思想，就是每个人都会有一个自己的立场。就像你学新闻学的时间长了，你写稿子可能就有一个自己习惯的方式方法，就是我会这样起，我会这样问，我会这样接。但是我们作为一个外行人进来的时候可能对这种惯性思维会少一点，所以可能我们会做的东西就是可能并没有特别的设计，可是他有不同的切入点。

 

　　就比如说地板，地板就是一个长方形的板子，本体上它不需要太多设计，不管是它这个锁扣的还是怎么样的构造方式，那也不需要设计，因为那么多年都是成熟的技术了，包括他的复合，他的所有技术都没有什么好设计的。但其实我们给提供的只是单独的一个切入点，就是我们其实是从图案变化的本身来切入的，那另一种角度来说可以理解其实我们设计的是图案而不是设计木板。为了达成那种图案的设计，你要组织一套新的地板的模式的体系，就是他要能够被拼在一起，他要符合不同的长短和宽窄，就要研究一下，你并不是随便的拿几块板子拼在一起就可以了。

 

　　：您下一个想要设计的产品是什么?现在可有了一个腹稿?

 

　　：：应该说想设计的东西是所有，对我来说就是所有的家居用品其实我肯定都有兴趣，但是第一个是我不一定有这样一个能力，就是需要慢慢来。再有一个就是说也并不是每个厂家都愿意让我设计。这个很现实就是说，但这几年大家看到越来越好了，就是厂家更多的认识设计确实是可以变成一种生产力的，就是我们(设计师)的机会就越来越多。　

 

：现在的您更多的精力倾注在设计师的教育上，比如说“戴昆学习小组”、创基金等等，您花费了很多心血，在推动中国陈设艺术的教育推广及发展”的过程中您最大的收获是什么?目前遇到的最大的问题是什么?

 

　　：我做的工作不能说是教育工作，我做的工作只能说是科普工作，就是一个专业的基础的普及。因为我自己会觉得现在这一个学校的教育理论性的东西就是思维性的东西提供的比较多，但是相对比较实际的内容提供得相对偏少。所以我努力做的这部分讲座内容其实就是给这些学校毕业的学生，这些年轻的设计师，给他们提供一点跟实际工作贴的更近的(知识)，我努力的让这个内容和学校里面讲述的那些内容发生关系，就是让他们不要感觉太枯燥、太陌生。

 

　　我们做的这些讲座这些分享，更多的是实践。其实我还蛮开心的啊，至少年轻朋友都很喜欢我们的讲座，觉得说就是所谓的干货，或者说比较接地气，因为都是说的很实际和实践的，就是一些技术分享。

 

 

 

　　我过着办公室白领的生活

 

　　一直好奇戴昆的生活，总觉得他空中飞人式的生活应该是格外的精彩，会有非常有趣的社交活动。但是用他的话来说，他的生活是过的非常简单的办公室白领的状态，或者说是程序工程师的状态，经常是很早到办公室，一直工作到晚。高效率的工作状态是两天要完成一个设计方案，放松的事情是每天5公里的晨跑与周末的家庭日，这两点是他认为做得“基本成功”。

 

　　：据说戒烟后的您喜欢跑步?那么您现在还有什么更多的爱好?

 

　　：基本就没了。每天大概就是早上起来跑步，然后吃饭上班，然后再下班，就差不多接近睡觉了。社交活动，不能说没有，但其实很少。近两年大部分业主其实都没有见到过，大部分时间我都在办公室里。我没机会喝酒，我们没有这种应酬什么的，可以理解跟一个白领没有什么区别，我们跟一个程序工程师没有什么差别。其实都是靠单位时间效率来产出的，所以说就是你花的时间越多，在单位时间里你的专注度就会有更多产出。

 

　　因为你每一个设计、每一个草图都是你在办公室里一笔一画画出来的。我们公司的项目平均每两天一个，平均每两天我们要完成一个。如果是这样的话，你可以想象，一个项目需要开一次两次或三次会，其实我的所有时间都在办公室里面度过的，所以我也挺羡慕那些可以每个礼拜还可以打两场球的(设计师)，但两场球就意味着两天就不见了，就是两个整天没有了然后还做设计，还出作品还写书，超人!

 

　　

 

戴昆

 

　　：您走过许多地方，回忆您走过的地方，比如阿拉伯国家的某一处清真寺、泰国的皇宫、迪拜的酒店等等，印象最深刻的是哪一处建筑?

 

　　：如果是最喜欢的话，我个人非常喜欢的是两个地方，一个是意大利的弗伦萨，一个是威尼斯，因为意大利那个地方比较闲散，我们平常的工作密度非常大，所以你碰到一个闲散的地方就觉得很舒服，威尼斯就是让你跟个傻子一样的晒太阳，各种那个好。佛伦萨是因为集中了文艺复兴时期的很多的大师的作品，每一次都有各种各样那种不同的大大小小的收获，就算你盯着一块砖头也能盯很久这种。

 

　　：您的理想中的生活是什么样子的?

 

　　：我理想中的生活现在也应该是蛮理想的，我还是比较喜欢这份工作。所以，我就是大体上我比较开心的做着一个我比较喜欢的事儿，就比如你喜欢打牌，你也希望不吃饭不睡觉我就一天到晚去打牌，那我喜欢的这件事，做设计，所以大部分时候我其实是蛮乐在其中的。

 

　　我就努力在周末回家，我现在基本上成功了，在这方面我就是周末基本上可以不接电话不上班不工作。除非是特别特别少的一些社会活动，有些是没有办法的，其他时候我不用在周末上班，但是除了周末以外，我基本上每天都在上班，做设计。

 

　　采访是在戴昆设计的一个样板间中进行的。结束后，样板间中偶遇几位来参观的设计师，他们细心揣摩戴昆设计的每一个细节，包括彩色护墙板的处理、柜子的安排。其中一位设计师在某一转角处发现靠墙的一张坐榻，问其中一位设计师说：这个可以坐吗?另一位设计师答到：当然可以。戴先生的设计是让你用的，可不仅是看的。我想这一句话可以精准的概括戴昆设计，就是不仅耐看、而且实用。

 

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